Harry Potter und die Widersprüche der Kulturindustrie

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Academic Commentary
Title: Harry Potter und die Widersprüche der Kulturindustrie: Eine ideologiekritische Analyse
Commentator: Melanie Babenhauserheide
Date(s): April 19, 2016 (dissertation defense)
May 18, 2018 (publication)
Medium: doctoral dissertation; print and PDF
Fandom: Harry Potter
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Harry Potter und die Widersprüche der Kulturindustrie: Eine ideologiekritische Analyse ("Harry Potter and the contradictions of the culture industry: An ideology-critical analysis") is a 2018 doctoral dissertation by Melanie Babenhauserheide at Goethe University Frankfurt. It focuses on Harry Potter in relation to the culture industry, including fans' response to the series in the form of fanworks.

Excerpts

In Abgrenzung zu Ansätzen, die die Textanalyse gegen den Fokus auf die Rezeption ausspielen oder andersherum, werden im Folgenden Interpretationen und Positionen der LeserInnen einbezogen, auch wenn sie nicht so umfassend erforscht werden konnten wie die Romane selbst. Auf eine Befragung von Studierenden über ihre Leseerfahrungen, Diskussionen in Online-Fanforen, fan fiction und andere Äußerungen wird punktuell dort eingegangen, wo es besonders fruchtbar erschien, und die Analyse des Textes ist von den Äußerungen der LeserInnen beeinflusst.

In contrast to approaches that pit text analysis against a focus on reception or vice versa, the following includes the readers' interpretations and positions, even if they could not be researched as comprehensively as the novels themselves. A survey of students about their reading experiences, discussions in online fan forums, fan fiction and other statements are addressed selectively where it seemed particularly fruitful, and the analysis of the text is influenced by the readers' statements.

In den ersten Bänden bekommt man den Eindruck, als hätten die LehrerInnen in Hog- warts kein Privatleben, sie sind gewissermaßen in ihrer Rolle für die Erzählung gänz- lich öffentlich: Sie wohnen und schlafen in der Schule. [...] Auf der literarischen Ebene aber reduziert es diese Figuren auf ihren Beruf. Diese Dar-stellung weicht sich im Verlauf der HPR ein bisschen auf [...]. Selbst der strenge und düstere Snape wird nach und nach enttarnt als jemand, der nie über seine Jugendliebe Lilly Potter hinweggekommen ist, emotional also auf eine Tee- nager-Schwärmerei fixiert bleibt. Es liegt auf der Hand, dass er jungfräulich gestorben ist.[7]

[7] Das wird gewissermaßen von den Fans korrigiert, die offenbar eine Faszination für Entjungferung hegen: Es gibt beeindruckende Mengen erotischer und romantischer Erzählun- gen, in denen etwa Remus Lupin und Severus Snape zu den Hauptfiguren zählen (für eine Übersicht über Fancommunities, AutorInnen, Erzählungen und Bilder, die sich der Verkuppplung dieser beiden verschrieben habe, siehe z.B. Snupin Central Wiki).

In the first volumes, one gets the impression that the teachers at Hogwarts have no private life; their role in the story is, in a sense, entirely public: they live and sleep in the school. [...] On a literary level, however, it reduces these characters to their profession. This portrayal softens somewhat over the course of the [Harry Potter series...]. Even the strict and gloomy Snape is gradually revealed to be someone who never got over his childhood sweetheart, Lilly Potter, and remains emotionally fixated on a teenage crush. It is obvious that he died a virgin.[7]

[7] This is corrected to a certain extent by the fans, who apparently have a fascination with defloration: There are impressive numbers of erotic and romantic stories in which Remus Lupin and Severus Snape are among the main characters (for an overview of fan communities, authors, stories and images dedicated to pairing these two, see e.g. Snupin Central Wiki).

Wenn nun ausgerechnet diese heiklen Themen ausgespart werden, ist nicht mehr davon zu sprechen, dass die HPR ein umfassendes Bild adoleszenter Entwicklung und The- men entfaltet, sondern es ist davon auszugehen, dass die Romanreihe mit Adoleszenz verknüpfte Tabus aufrechterhält und beunruhigende Themen auf eine Weise umschifft, die offenbar sowohl Erwachsenen als auch Jugendlichen genehm ist obgleich die Existenz umfangreicher fan fiction von jungen AutorInnen, in denen diese Themen nicht ausgespart werden, anzeigt, dass es offenbar nicht wenige Fans gibt, die genau diese Lücken ausfüllen, dass die Aussparungen also zugleich phantasieanregend sind.[104]

[104] Vgl. Falconer 2009, S. 60.Vermittlung von Medien und Magie reichen von Vorstellungen darüber, wie ausschließlich in der Zauberwelt aufgewachsene Figuren wie Draco Malfoy wohl beim Anschauen von Filmen reagieren würden, bis hin zu Phantasien, welche Erfindungen dafür sorgen könnten, dass die magische Welt mit der Muggeltechnik mithält, etwa magische Varianten von Handys, z.B. „Port-a-Floo“ (Scoradh 2014). Jugendliche AutorInnen fabulieren häufig detailliert über sexuelle Handlungen und exzessiven Drogenkonsum.

If these sensitive topics are left out, it is no longer possible to say that the [Harry Potter series] presents a comprehensive picture of adolescent development and topics, but rather that the novel series upholds taboos associated with adolescence and avoids disturbing topics in a way that is apparently acceptable to both adults and young people, although the existence of extensive fan fiction by young authors in which these topics are not left out shows that there are apparently quite a few fans who fill in precisely these gaps, and that the omissions are also stimulating the imagination.[104]

[104] See Falconer 2009, p. 60. Communication of media and magic ranges from ideas about how characters who grew up exclusively in the wizarding world, such as Draco Malfoy, would react when watching films, to fantasies about what inventions could ensure that the wizarding world keeps up with Muggle technology, such as magical versions of cell phones, e.g. “Port-a-Floo” (Scoradh 2014). Young authors often write detailed stories about sexual acts and excessive drug use.

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